Vevd Ikat vs trykt Ikat: Hva endres og hva som skal spesifiseres

«Ikat” på et produktark kan bety to vidt forskjellige stoffer. Den ene er mønstret i garnet, før duken eksisterer. Den andre er mønstret på overflaten av tøy som allerede er vevd. De kan se like ut på et bilde. De oppfører seg ikke likt i produksjonen, i kostnad eller i et godkjenningsmøte.

Denne veiledningen forklarer hvordan hver enkelt er laget, hvordan skille dem fra hverandre i hånden, og hva du skal skrive i en spesifikasjon slik at bulken stemmer overens med det du godkjente.

Hva ikat egentlig er

Ikat er en resist-fargingsteknikk som brukes på garn, ikke til stoff. Det Kent State University Museum sporer ordet til et indonesisk verb som betyr "å binde” eller "å binde". Metoden er enkel å beskrive og treg å gjøre:

• Gruppe og slips. Garn strekkes på en ramme og grupperes i bunter. Seksjoner som må forbli ufargede pakkes tett med tråd eller annet fargebestandig materiale. Det Fashion History Timeline på FIT, siterer Encyclopedia of Clothing and Fashion, beskriver disse bundne buntene som enhetene som hele mønsteret er bygget opp fra.
• Farge. Buntene går inn i fargebadet. De innpakkede delene motstår fargen.
• Gjenta for hver farge. Slips fjernes eller legges til og garnet farges på nytt. Det Australian Museum bemerker at denne bindingen og fargingen gjentas til hver farge er på plass, så mønsteret finnes allerede i garnet før vevingen starter.
• Veve. Alle bånd åpnes og de mønstrede garnene går inn på vevstolen. Veveren retter dem opp slik at motivene dannes i duken.

Warp, innslag og dobbel ikat

• Varp slips: bare på langs (renning) garn bindes og farges. Innslaget er vanlig. Mønsteret går langs lengden av duken.
• Innslag ikat: bare på tvers (innslag) garn bærer mønsteret. Ifølge Wikipedias ikat-artikkel, det er tregere å veve fordi innslaget må justeres etter hver passering av skyttelen for å holde motivet på linje.
• Dobbel ikat: både renning og veft er resistfarget, og motivet vises kun der de to settene møtes riktig. Den samme artikkelen beskriver det som den vanskeligste og dyreste formen.

Vevestrukturen har også betydning. FITs oppføring bemerker at vanlig vev viser et ikat-design godt, den varp-ikaten passer til en klut med varp, weft ikat en weft-faced klut, og dobbel ikat en balansert vev der renning og veft er like synlige. Hvis du endrer stoffkonstruksjonen, du endrer hvor lesbart motivet er.

Hvorfor kantene blir uskarpe

Den myke, "fjærkledd” edge er ikke et stylingvalg. Det kommer fra prosessen, av to grunner:

• Fargestoff kryper under båndene. Binding stopper aldri fargen perfekt. HALI magasin beskriver fargeslipp i kantene av bindingene, så grensen mellom farger er allerede litt uklar på garnet.
• Garn skifter på veven. Hvert farget garn må stå på linje med naboene. Små skift mellom tråder er uunngåelige, så kanten av hvert motiv går og vakler. Det Australian Museum tilskriver det uklare utseendet vanskeligheten med å justere hver trådlengde med perfekt presisjon.

Det Kent State University Museum kaller dette en "karakteristisk fillete rundt kantene". For en kjøper, hovedpoenget er at denne uskarpheten er en del av produktet. Du kan ikke spesifisere det. Du kan bare avtale hvor mye av det som er akseptabelt.

Hvorfor begge ansiktene viser mønsteret

I ekte ikat, fargen er inne i garnet. Wikipedias artikkel gjør poenget direkte: fordi designet er skapt i garnet i stedet for på det ferdige stoffet, begge ansiktene er mønstret. Baksiden kan se litt annerledes ut enn foran, avhengig av om duken er varp- eller veft-ansiktet, men motivet er tydelig der.

Dette er den mest nyttige testen, og det betyr mye for skjerf, stoler og åpne kaftan-ermer, der baksiden ses i slitasje.

Hva "ikat-look” stoff er

Et stoff med ikat-look imiterer det uskarpe, trinnmotiver av ikat uten resistfarget garn. EN guide fra tekstilselgeren Aleksandra Viktor nevner de to imitasjonene forfatterne møter mest: digitalt trykt bomull, og maskinvevd jacquard med ikat-inspirert mønster.

• Ikat-look med trykk. Mønsteret, inkludert "uskarphet", trekkes inn i kunstverket og trykkes på ferdig tøy. Fargen sitter på og nær det trykte ansiktet. På lette og mellomstore stoffer kan det vises svakt gjennom; på tyngre tøy kan ryggen være nær slett.
• Jacquard eller dobby ikat-look. Stoffet er vevd av ensfarget garn, og vevstolen løfter forskjellige farger til overflaten for å tegne motivet. Begge ansiktene viser et mønster, men baksiden er vanligvis et annet fargearrangement, ikke en mykere kopi av fronten.

Ingen av disse er "feil". De er forskjellige produkter. Problemet starter først når en spesifikasjon sier "ikat” og de to sidene av bestillingen betyr forskjellige stoffer.

Hvordan skille dem fra hverandre i hånden

Flere kilder gir overlappende kontroller. Marilyn Murphy, skriver for ClothRoads, og den Aleksandra Viktor guide begge fører med baksiden.

• Snu den. ClothRoads sier det enkelt: hvis ryggen er ensfarget, den skrives ut. Aleksandra Viktor legger til at en trykt bakside er betydelig blekere, med høyst svak gjennomblødning som er vesentlig forskjellig fra fronten.
• Se på motivkantene. Ekte ikat-kanter er myke og avtrappede. Utskrevne kanter er skarpe på nært hold, selv når kunstverket imiterer uskarphet, fordi "fjæringen” trekkes snarere enn forårsaket av bevegelig garn.
• Se på enkeltgarn. I ekte ikat, fargeendringen skjer langs hvert garn. Trekk en løs ende fra et sømmonn: et resistfarget garn endrer farge langs lengden. Et garn fra en trykt klut er farget på den ene siden, og et garn fra en jacquard er ensfarget.
• Sjekk retningen på uskarpheten. ClothRoads bemerker at i varp ikat vises de mønstrede trådene i små bunter og uskarpheten går langs kantretningen. Trykt kunstverk kan sette "uskarphet” i hvilken som helst retning, inkludert diagonaler som bindeprosessen ikke kan produsere.
• Sjekk kantkanten. I veft ikat, ClothRoads beskriver små løkker ved kantkanten der veveren flyttet innslaget for å plassere designet.
• Sammenlign gjentakelser. Still opp to repetisjoner av samme motiv. I ekte ikat skiller de seg litt. I et trykk er de identiske, fordi hver repetisjon kommer fra samme skjerm, rulle eller fil.

Hva endres for produksjonen

Kostnad og hastighet

Ekte ikat legger til et helt stadium før veving: binding, farging, løsne og knytte på nytt for hver farge, deretter forsiktig justering på vevstolen. HALI beskriver prosessen som kompleks, svært dyktige og tidkrevende, spesielt for flerfargede design. Flere farger betyr flere bindesykluser. Weft ikat er tregere å veve enn varp ikat, og dobbel ikat er tregere og dyrere igjen. Et trykt ikat-utseende legger kun til kunstverk og et trykk til en standard basisklut.

Overensstemmelse mellom partiene

Et trykt design gjentar seg nøyaktig, og et opptrykk fra samme fil eller skjermer gir samme motiv. Fargen kan fortsatt variere mellom utskriftene, som med alle utskrifter.

Ekte ikat varierer av natur. Hver binde- og fargebatch er litt annerledes, og hver lengde er justert for hånd på vevstolen. To partier av det samme” ikat vil matche i design og fargefamilie, ikke motiv for motiv. Hvis serien din trenger identiske deler, for eksempel matchende sett eller et skjerf som må flukte med et trykt fôr i en veske, det er en grunn til å velge printet eller jacquard ikat-look.

Fargeadferd

I ekte ikat, garnet farges rett igjennom før veving, slik at slitasje og slitasje ikke eksponerer en ufarget kjerne på samme måte som et overflatetrykk kan. Avveiningen er at grensene mellom farger allerede er myke, og et fargestoff som blør vil gjøre dem mykere i vask. I et trykk, fargen sitter hovedsakelig på ett ansikt, så kraftig slitasje eller gjentatt vask kan bleke ansiktet mot den blekere baksiden. Hvor godt den ene holder fargen avhenger av fargestoffet, fiber og etterbehandling; innlegget vårt på hvorfor farge blør og hvorfor den holder dekker mekanismene.

Klipp og mønstertilpasning

Et ikat-motivs gjentakelse er ikke helt regelmessig, så det er vanskeligere å matche motiver over en søm i midten foran eller sidepanelene til en kaftan enn med et trykk. Brikker må kanskje kuttes en om gangen og matches med øyet, som tar mer stoff og mer klippetid. Et trykk kan matches ved måling. Bestem tidlig om designet ditt trenger matchede sømmer i det hele tatt.

Mangler å forvente

For ekte ikat, de realistiske problemene er:

• motiver feiljustert utover den avtalte uskarphet, så en form brytes eller dobles;
• nyanseforskjell mellom fargepartier;
• vevefeil som er felles for alle vevde stoffer, som ødelagte ender eller tykke og tynne steder;
• farge som blør inn i de lyse områdene under vask.

For trykt ikat-look:

• feilregistrering i skjerm- eller rotasjonstrykk, hvor farger ikke sitter på konturene;
• striper eller striper i digitale utskrifter;
• ujevn penetrasjon, etterlater bleke flekker eller en flekkete bakside;
• et omvendt ansikt som ser uferdig ut på plagg der baksiden sees.

Hva du skal legge inn i spesifikasjonen din

Skriv disse inn i stoffdelen av din tech pack. Hver linje fjerner en gjetning.

• Navngi prosessen, ikke utseendet. Skriv «varp ikat, resist-farget garn”, "weft ikat", "dobbel ikat", "digitalt trykt ikat-look", «roterende-trykt ikat-look” eller "jacquard ikat-look". Ordet "ikat” alene er ikke en spesifikasjon.
• Fiber og konstruksjon. Base fiber, garntype, veving og vekt. For ekte ikat, angi hvilket garnsett som bærer mønsteret. Hvis du er usikker på hvilken base som passer til en drapey kaftan, vår strikk vs vevd guide dekker den strukturelle forskjellen.
• Omvendt ansikt. For skjerf, stolaer og alt med synlig fôr eller rullesøm, angi hvordan baksiden skal se ut: "mønster synlig på baksiden", eller "omvendt kan være blekere; godkjenne på prøve".
• Uklarhetstoleranse. For ekte ikat, si hvor mye fjæring som er akseptabelt og hva som teller som et ødelagt motiv. Et bilde merket "akseptabelt” og "avslå” ved siden av hverandre fungerer bedre enn ord.
• Motivskala, repetisjon og plassering. Oppgi repetisjonsstørrelsen og si om motiver må sentreres eller matches ved en hvilken som helst søm, kant eller skjerfkant.
• Fargestandard. Oppgi en fysisk fargestandard for hver farge, og godta det akseptable området mellom partiene, ikke bare mot den første prøven.
• Lottkontroll. Be om at hvert fargeparti eller trykkopplag skal merkes, og for ett plagg eller skjerf som skal kuttes fra et enkelt parti.
• Fargefasthet og vedlikehold. Oppgi vask, gnidnings- og lysprøver må stoffet bestå, og vedlikeholdsinstruksjonen etiketten vil bære.

Hva skal godkjennes før bulk

• For trykt ikat-look: godkjenne en avstryking på selve bulkbaseduken, ikke på et annet prøvestoff. Sjekk begge sider, kantene på nært hold og fargen under dagslys.
• For ekte ikat: godkjenne en lengde vevd fra selve bulkgarnet, lang nok til å vise flere gjentakelser. En liten fargeprøve skjuler varianten du godtar. Hold et kutt av det som referanse for uskarphetstoleransen og fargeområdet.
• For begge: vask et stykke før godkjenning. Uskarphet, farge og omvendt ansikt kan alle se annerledes ut etter første vask.

Den korte versjonen

Ekte ikat er mønstret i garnet. Det vises på begge ansikter, kantene er uskarpe av natur, hvert parti varierer litt, og det koster mer og tar lengre tid. Trykket ikat-look er mønstret på tøyet. Det gjentar seg nøyaktig, det er raskere og billigere, og baksiden er blekere. Velg den som passer til produktet, deretter navngi den nøyaktig i spesifikasjonen og godkjenne den i en form som viser dens virkelige oppførsel.

Hvis du planlegger skjerf, kaftaner eller resortwear i et ikat- eller ikat-look-stoff og ønsker å snakke gjennom spesifikasjonen, ta kontakt og fortell oss om prosjektet.

Utvikle en kolleksjon for dameklær? Se hvordan vi arbeider som dameklærprodusent i India.

Se skjerfene & lookbook for stolaer → et glimt av vår nyeste kolleksjon. Be om hele utvalget: flere design på forespørsel.