Las franjas onduladas son moiré. Aparecen cuando colocas una regular, estructura transparente sobre otra que no es del todo idéntica, por lo que el espaciado o el ángulo es ligeramente diferente. Sobre una mesa las capas permanecen inmóviles y planas. En un cuerpo en movimiento, el ángulo y el espaciado entre capas cambian constantemente, de modo que las bandas aparecen y se mueven.
Qué hace que una capa transparente brille o muestre bandas onduladas?
Una capa transparente muestra bandas onduladas cuando sus hilos u orificios forman una cuadrícula regular, y esa cuadrícula se superpone a una segunda cuadrícula regular que es ligeramente diferente. Este efecto se denomina patrón de moiré. Dos patrones lo producen solo cuando están no completamente idénticos, pero desplazado, girado, o con un paso ligeramente diferente. “Paso” aquí significa la distancia desde un hilo, o un orificio, al siguiente.
Varias telas transparentes son cuadrículas regulares. La organza es un fino, tejido liso, tela transparente. La gasa es una ligero, escarpado, tejido liso. El tul es enmallado en un patrón hexagonal con pequeñas aberturas. Bajo una lupa, gasa se asemeja a una red fina o malla. Así que una capa superpuesta de gasa en un vestido, o una superposición de organza en un caftán, es una fina cuadrícula colocada sobre lo que haya debajo.
Dos hechos de la geometría explican lo que ve el comprador.
- Las franjas son mucho más grandes que los hilos. Cuando dos cuadrículas idénticas se giran un ángulo pequeño, la distancia entre bandas es aproximadamente el paso del hilo dividido por el ángulo (en radianes). los misma fuente da esta aproximación de ángulo pequeño. Un ángulo muy pequeño da bandas muy anchas. Por eso los hilos que no se pueden ver uno a uno todavía pueden formar franjas que se aprecian desde el otro lado de la habitación.
- Las franjas se mueven más rápido que el tejido. Cuando una capa se mueve, el patrón de muaré se mueve a una velocidad mayor que la propia capa. Un ligero movimiento de un caftán de chifón puede hacer que las bandas se desplacen por toda la prenda. Este es el “brillo” quien lo lleva ve, y la razón por la que el efecto es fácil de pasar por alto en una muestra fija.
Esto no es lo mismo que una tela de moiré
Algunas telas tienen un aspecto muaré a propósito. “Moiré” también es el nombre de un tejido, históricamente seda, con un acabado ondulado, “aguado” mirar. Ese acabado se realiza en la fábrica textil mediante calandrado. Rodillos estriados planche la tela y aplaste algunos hilos mientras otros se mantienen redondos, y los dos tipos de hilo reflejan la luz de manera diferente. El patrón está fijado en un tejido. No se mueve cuando quien lo viste se mueve.
El moaré por superposición de capas es diferente. No se encuentra en ninguno de los dos tejidos. Existe únicamente donde dos capas se solapan, y cambia cada vez que se desplazan. Si un comprador desea un efecto de aguas, pida una tela con acabado muaré. Si un comprador no desea bandas en un vestido a capas, la solución radica en cómo se eligen las capas, cortado y unido.
Qué combinaciones lo desencadenan?
Las combinaciones que lo desencadenan son dos cuadrículas regulares de paso similar: transparente sobre transparente de la misma tela, red sobre red, y tela transparente sobre una raya fina, comprobar, rejilla o estampado geométrico. Cuanto más cerca estén las dos cuadrículas en paso y ángulo, más anchas son las bandas, y cuanto más rápido se desplazan por la tela a medida que se mueve. Un liso, opaco, un forro sin estampado elimina una causa: no hay una segunda, cuadrícula transparente diferente detrás de la tela translúcida. No elimina todas las causas. Donde una tela transparente amplia o fruncida se pliega sobre sí misma, o donde dos capas transparentes se superponen, el tejido sigue siendo dos copias de una misma cuadrícula, desplazados o rotados entre sí, de modo que aún pueden aparecer bandas. Una tela transparente separada de un forro claro también puede formar bandas con su propia sombra, el efecto conocido como muaré de sombra.
El georgette requiere una nota aparte. El georgette se teje a partir de hilos de crepé de alta torsión, S alterna- y torsión Z, que le dan una superficie arrugada. El chifón también utiliza S alternada- y los hilos de crepé con torsión Z, y la torsión frunce ligeramente la tela. Una cuadrícula fruncida es menos regular que una plana. El muaré necesita cuadrículas regulares, por lo que esperaríamos bandas más débiles del georgette que de la organza. Esa es una expectativa razonable, no un resultado medido. Pruebe su propia tela.
| Combinación (capa superior sobre capa inferior) | Ejemplos de prendas | Riesgo | Por qué |
|---|---|---|---|
| Organza sobre organza | Falda de vestido a capas, caftán de organza con forro de organza | Alto | Dos cuadrículas planas de ligamento tafetán del mismo paso. Cualquier ángulo pequeño entre ellos crea bandas anchas. |
| Red o tul sobre red o tul | Vestido de red escalonado, falda a capas para resort | Alto | Dos cuadrículas hexagonales regulares. Los orificios abiertos proporcionan un alto contraste. |
| Voile sobre voile | Caftán de voile de doble capa o vestido de playa | Alto | Dos cuadrículas de ligamento tafetán del mismo paso. |
| Cualquier tela transparente sobre una raya fina, estampado de cuadros o geométrico | Superposición de chifón sobre un vestido lencero estampado | Alto | El estampado es una segunda cuadrícula regular. Si su paso está cerca del patrón del tejido transparente, se forman bandas. |
| Cualquier tela transparente sobre un forro de malla o panel de malla | Caftán de organza sobre combinación de power-mesh | Alto | La malla es una cuadrícula regular de orificios. |
| Chifón sobre chifón | Caftán o vestido maxi de chifón de doble capa | Pruébelo | El chifón parece una malla fina, pero la torsión del crepé lo frunce ligeramente, de modo que la cuadrícula es menos regular. |
| Georgette sobre georgette | Vestido o caftán de georgette de doble capa | Pruébelo | La superficie arrugada de crepé rompe la cuadrícula regular. |
| Capa transparente de un tejido sobre una transparente de otro con una separación muy diferente | Capa superpuesta de red sobre un vestido de gasa | Varía, pruébelo | Una mayor diferencia de paso hace que las bandas estén más juntas y sean más finas. Que sigan siendo visibles depende de las telas. |
| Cualquier tela transparente sobre un tejido liso, opaco, forro sin estampado | Caftán de chifón con forro liso de satén o punto | Pruébelo | No hay un segundo, cuadrícula transparente diferente detrás de la tela translúcida. Aún pueden formarse bandas donde la tela transparente se dobla sobre sí misma o donde las capas transparentes se superponen. |
La “mayor diferencia, bandas más finas” línea proviene de la misma geometría. Para dos cuadrículas paralelas, cuanto mayor sea la discrepancia en el paso del hilo, más próximas están las zonas oscuras y claras.
Cambia según el ángulo en el que se cortan o cosen las capas?
Sí. El ángulo entre las dos capas determina el tamaño de las franjas. Un ángulo pequeño entre dos capas de organza o red produce bandas anchas. Un ángulo mayor da bandas más estrechas. Esto se desprende directamente del relación de ángulo pequeño arriba. No damos un “seguro” ángulo, porque ninguna fuente que encontramos indica una. El ángulo correcto depende del paso de sus dos tejidos, y solo una prueba lo demuestra.
Tres cosas en el corte y la confección cambian el ángulo o el paso sobre el cuerpo.
- Sentido del hilo de cada capa. Si la capa superior de chifón y la capa inferior de chifón de un vestido se cortan al hilo recto y se cosen en la misma costura, sus hilos discurren casi paralelos. Casi paralelo significa un ángulo pequeño, y un ángulo pequeño significa bandas anchas.
- Cortes al bies. El verdadero bies es 45 grados respecto a la urdimbre y la trama, y el tejido es más elástico en la dirección al bies. Una capa de organza o voile cortada al bies se estira a medida que la persona se mueve. El estiramiento cambia la separación, y un cambio en el paso cambia las bandas. Así que una capa cortada al bies en un caftán o un vestido lencero puede formar franjas que cambian con cada paso.
- Caída y pliegues. En un caftán amplio o en un vestido playero fruncido, las capas se pliegan y se retuercen. Cada pliegue cambia el ángulo local entre las dos cuadrículas. Las franjas siguen entonces los pliegues y se mueven con ellos.
La manera en que se unen las capas también influye. Las capas que se unen solo en el escote o la cintura tienen libertad para deslizarse una sobre otra. El deslizamiento mueve las franjas, y las bandas se mueven más rápido que las capas. Las capas que están hilvanadas o cosidas juntas en más puntos se deslizan menos. Esto reduce el movimiento de las franjas. No elimina las bandas, porque las dos cuadrículas aún se superponen. La confección del bajo y de la abertura también determina con qué libertad se mueven las capas; consulte nuestra nota sobre aberturas laterales en caftanes, faldas y vestidos.
Cómo especificar la capa superpuesta para que el efecto no pase a la producción en serie
Especifique la capa superpuesta nombrando ambas capas con exactitud, fijar la dirección del hilo de cada uno, y establecer “ninguna banda móvil visible durante el uso” una condición de aprobación para la muestra. El muaré se produce entre dos capas, de modo que una especificación que solo menciona la tela superior deja la mitad de la causa sin cubrir.
- Nombre ambos tejidos. Escriba la tela superpuesta y la tela de la capa inferior en el tech pack: Por ejemplo, “superposición de chifón de poliéster sobre forro de satén de poliéster”, no “vestido de chifón, con forro”. Si la capa inferior es un estampado, adjuntar el diseño del estampado, porque el estampado es la segunda cuadrícula.
- Marque la línea de hilo en cada pieza de patrón de cada capa. Si desea la capa superpuesta y la capa inferior en diferentes sentidos del hilo, indíquelo en el patrón, pieza por pieza. No deje sin marcar el hilo de la capa inferior sobre una organza, vestido de voile o red.
- Elija la capa inferior teniendo en cuenta el moiré. Si el diseño lo permite, un liso, opaco, un forro sin estampado bajo un caftán de chifón o georgette elimina una segunda, cuadrícula transparente diferente. No detiene las bandas donde el tejido transparente se pliega sobre sí mismo o donde las capas transparentes se solapan, así que compruebe igualmente la muestra puesta. Si el diseño requiere transparente sobre transparente, registre qué combinación fue probada y aprobada.
- Fije las telas aprobadas. Las franjas dependen del paso de cada tejido. Una construcción diferente de “lo mismo” gasa, la organza o la red tiene un paso diferente, de modo que puede generar bandas diferentes. Escriba las referencias de telas aprobadas en el pedido, y pida que le avisen antes de cualquier sustitución.
- Indique cómo se unen las capas. Escriba dónde se une la capa superpuesta a la capa inferior: solo escote, escote y cintura, o hilvanado en puntos determinados. Esto controla cuánto se deslizan las capas con el uso.
- Escriba la condición de aprobación en palabras sencillas. Por ejemplo: “La muestra aprobada no muestra bandas móviles visibles al usarse y moverse, a la luz del día y bajo la iluminación de la tienda.” Describa las condiciones de visualización que le interesan. No hay un número industrial para esto, así que defínalo usted mismo.
- Si desea un efecto de aguas, pídalo como tela. Un tejido con acabado de moiré se fabrica mediante calandrado con rodillos estriados. No confíe en la superposición de capas para lograr un patrón controlado.
Cómo comprobarlo en la fase de muestreo
Compruébelo moviendo las capas, no mirando una muestra plana. El muaré en un vestido de gasa o un caftán de organza depende del ángulo y del movimiento entre las capas, de modo que una prenda inmóvil sobre una mesa puede ocultarlo.
- Prueba de muestra antes de cortar. Coloque la tela de la capa superior sobre la tela de la capa inferior, con buena luz. Gire la capa superior lentamente, luego deslícelo. Si aparecen bandas y se desplazan a lo ancho, la combinación es delicada. Repita con las capas en el sentido del hilo que piensa cortar.
- Utilice los tejidos reales. Pruebe la capa superpuesta real y el forro que se utilizarán en la producción a granel, incluido el estampado real si la capa inferior está estampada. Un chifón o una red diferente tiene un paso distinto.
- Pruebe la muestra en una persona o en un maniquí móvil. Camine, girar y sentarse. Observe la falda del vestido, el cuerpo del caftán y las zonas fruncidas, donde los pliegues cambian más el ángulo.
- Observe bajo más de una luz. Mire con luz desde el frente, desde el lateral y desde detrás de la prenda. La luz de fondo muestra la cuadrícula abierta de una tela transparente con mayor claridad.
- No juzgue únicamente a partir de una foto o vídeo. El sensor de una cámara es en sí mismo una cuadrícula regular de píxeles, de modo que una foto de una tela fina puede mostrar bandas que no son visibles a simple vista. Confirme a simple vista, en persona o en una videollamada en directo.
- Registre lo que aprobó. Anote las referencias de las telas, el hilo de cada capa y cómo se unen las capas. Ponga la nota con la muestra aprobada, para que la producción a granel se fabrique con la misma estructura.
KK Fashion Exports ha confeccionado vestidos, caftanes y ropa de resort para compradores de todo el mundo desde 2003. Nuestro mínimo para vestidos, caftanes y otras prendas es de 200 piezas por estilo, por color. Envíenos su tech pack con ambas capas identificadas, y consulte nuestra gama de kaftanes y nuestra nota sobre caftanes georgette de poliéster.
Desarrollo de una gama de ropa femenina? Vea cómo trabajamos como un fabricante de ropa para damas en la India.
Ver los lookbooks B2B → un vistazo a nuestras últimas colecciones. Solicite la gama completa: más diseños bajo pedido.
