Les bandes ondulées sont du moiré. Ils apparaissent lorsque vous superposez une régulière, structure transparente sur une autre qui n'est pas tout à fait identique, de sorte que l'espacement ou l'angle est légèrement différent. Sur une table, les couches restent immobiles et plates. Sur un corps en mouvement, l'angle et l'espacement entre les couches changent constamment, de sorte que les bandes apparaissent et bougent.
Ce qui fait miroiter un voile transparent ou fait apparaître des bandes ondulées?
Une couche transparente présente des bandes ondulées lorsque ses fils ou ses mailles forment une grille régulière, et cette grille se superpose à une seconde grille régulière qui est légèrement différente. Cet effet est appelé motif moiré. Deux motifs ne le produisent que lorsqu’ils sont pas complètement identiques, mais décalé, pivoté, ou d'un pas légèrement différent. « Pas” désigne ici la distance à partir d'un fil, ou un trou, au suivant.
Plusieurs tissus transparents forment des grilles régulières. L'organza est un tissu fin, à armure toile, tissu transparent. Le voile est un léger, pur, tissu en armure toile. Le tulle est maillé selon un motif hexagonal avec de petites ouvertures. Sous une loupe, mousseline de soie ressemble à un filet fin ou à une résille. Ainsi, une superposition de mousseline sur une robe, ou une superposition d'organza sur un caftan, est une grille fine posée sur ce qui se trouve en dessous.
Deux faits géométriques expliquent ce que voit l’acheteur.
- Les bandes sont beaucoup plus grandes que les fils. Lorsque deux grilles identiques sont tournées d'un petit angle, la distance entre les bandes correspond approximativement au pas du fil divisé par l'angle (en radians). le même source donne cette approximation des petits angles. Un angle très faible donne de très larges bandes. C'est pourquoi des fils qu'on ne distingue pas un par un peuvent tout de même créer des bandes visibles depuis l'autre bout d'une pièce.
- Les bandes se déplacent plus vite que le tissu. Lorsqu'une couche bouge, le motif de moiré se déplace à une vitesse plus rapide que la couche elle-même. Un léger balancement d’un caftan en mousseline peut faire défiler les bandes sur tout le vêtement. C’est le « scintillement” la personne qui le porte voit, et la raison pour laquelle l'effet passe facilement inaperçu sur un échantillon statique.
Ce n’est pas la même chose qu’un tissu moiré
Certains tissus présentent délibérément un aspect moiré. « Moiré” est aussi le nom d'un textile, historiquement de la soie, avec un aspect ondulé, « moiré” regarder. Cette finition est réalisée à l'usine par calandrage. Cylindres cannelés presser l'étoffe et aplatir certains fils tandis que d'autres restent ronds, et les deux types de fil reflètent la lumière différemment. Le motif est fixé dans un tissu. Il ne bouge pas lorsque la personne qui le porte bouge.
Le moiré dû à la superposition est différent. Il n'est présent dans aucun des deux tissus. Il n'apparaît que là où deux épaisseurs se chevauchent, et cela change à chaque fois qu'ils bougent. Si un acheteur souhaite un aspect moiré, commander un tissu à finition moirée. Si un acheteur ne souhaite pas de bandes sur une robe superposée, la solution réside dans la manière dont les couches sont choisies, coupé et assemblé.
Quelles associations le déclenchent?
Les associations qui le font ressortir sont deux grilles régulières de pas similaire: transparent sur transparent d'un même tissu, tulle sur tulle, et un voile sur de fines rayures, vérifier, résille ou imprimé géométrique. Plus les deux grilles sont proches en pas et en angle, plus les bandes sont larges, et plus vite elles balayent le tissu lorsqu'il bouge. Un tissu uni, opaque, une doublure unie élimine une cause: il n'y en a pas de deuxième, grille transparente différente derrière le tissu transparent. Cela n'élimine pas toutes les causes. Là où un voile ample ou froncé se replie sur lui-même, ou là où deux couches transparentes se chevauchent, le tissu reste deux copies d'une même grille, déplacés ou tournés l'un par rapport à l'autre, de sorte que des bandes peuvent tout de même apparaître. Un tissu transparent maintenu à distance d’une doublure claire peut aussi former des bandes avec sa propre ombre, l'effet connu sous le nom de moiré d'ombre.
La georgette nécessite une remarque particulière. La georgette est tissée à partir de fils crêpe à forte torsion, torsions S alternées- et torsion Z, qui lui donnent une surface froissée. La mousseline utilise également torsion S alternée- et fils crêpe à torsion Z, et la torsion fait légèrement gaufrer le tissu. Une grille gaufrée est moins régulière qu’une grille plate. Le moiré nécessite des grilles régulières, on s'attendrait donc à des bandes plus faibles avec le georgette qu'avec l'organza. C'est une attente raisonnée, pas un résultat mesuré. Testez votre propre tissu.
| Association (couche supérieure sur couche inférieure) | Exemples de vêtements | Risque | Pourquoi |
|---|---|---|---|
| Organza sur organza | Jupe d'une robe superposée, caftan en organza avec doublure en organza | Haut | Deux grilles plates en armure toile de même pas. Le moindre petit angle entre eux produit de larges bandes. |
| Résille ou tulle sur résille ou tulle | Robe en tulle à volants superposés, jupe superposée style croisière | Haut | Deux grilles hexagonales régulières. Les trous ouverts donnent un contraste élevé. |
| Voile sur voile | Caftan en voile double épaisseur ou robe de plage | Haut | Deux grilles en armure toile de même pas. |
| Tout tissu transparent sur une rayure fine, imprimé à carreaux ou géométrique | Superposition de mousseline sur une robe nuisette imprimée | Haut | L’impression est une seconde grille régulière. Si son pas est proche du motif du tissu transparent, des bandes se forment. |
| Tout tissu transparent sur une doublure en résille ou un empiècement en résille | Caftan en organza sur une sous-robe en power-mesh | Haut | Le mesh est une grille régulière de trous. |
| Mousseline sur mousseline | Caftan ou robe longue en mousseline double épaisseur | Testez-le | La mousseline ressemble à une maille fine, mais la torsion crêpe le plisse légèrement, de sorte que la grille est moins régulière. |
| Georgette sur georgette | Robe ou caftan en georgette double épaisseur | Testez-le | La surface crêpée froissée rompt la grille régulière. |
| Voile d'un tissu sur le voile d'un autre avec un pas très différent | Superposition de résille sur une robe en mousseline | Varie, testez-le | Une plus grande différence de pas rapproche les bandes et les rend plus fines. Leur visibilité dépend encore des tissus. |
| Tout tissu transparent sur un tissu uni, opaque, doublure unie | Caftan en mousseline avec doublure en satin uni ou en jersey | Testez-le | Il n’y a pas de second, grille transparente différente derrière le tissu transparent. Des bandes peuvent toujours se former là où le tissu transparent se replie sur lui-même ou là où des couches transparentes se chevauchent. |
La « différence plus grande, bandes plus fines” la ligne découle de la même géométrie. Pour deux grilles parallèles, plus l'écart de pas est grand, plus les zones sombres et claires sont rapprochées.
L’angle sous lequel les couches sont coupées ou cousues modifie-t-il le résultat?
Oui. L’angle entre les deux couches détermine la taille des bandes. Un angle faible entre deux couches d’organza ou de résille donne de larges bandes. Un angle plus important donne des bandes plus étroites. Cela découle directement de la relation de faible angle au-dessus. Nous ne donnons pas de « sûr” angle, car aucune source trouvée n'en mentionne un. Le bon angle dépend du pas de vos deux tissus, et seul un test permet de le constater.
Trois éléments dans la coupe et la confection modifient l’angle ou le pas sur le corps.
- Droit-fil de chaque épaisseur. Si la superposition en mousseline et la sous-couche en mousseline d'une robe sont toutes deux coupées dans le droit-fil et piquées dans la même couture, leurs fils sont presque parallèles. Presque parallèle signifie un angle faible, et un petit angle signifie de larges bandes.
- Coupes en biais. Le vrai biais est 45 degrés par rapport à la chaîne et à la trame, et le tissu tissé est plus élastique dans le sens du biais. Une couche d’organza ou de voile coupée dans le biais s’étire au gré des mouvements. L'étirement modifie le pas, et un changement de pas modifie les bandes. Ainsi, une couche coupée dans le biais dans un caftan ou une robe combinaison peut créer des bandes qui changent à chaque pas.
- Drapé et plis. Dans un caftan ample ou une robe de villégiature froncée, les couches se plient et se tordent. Chaque pli modifie l'angle local entre les deux grilles. Les bandes suivent alors les plis et se déplacent avec eux.
La façon dont les épaisseurs sont assemblées a également son importance. Les épaisseurs assemblées uniquement à l'encolure ou à la taille sont libres de glisser les unes sur les autres. Le glissement déplace les bandes, et les bandes se déplacent plus vite que les couches. Les épaisseurs pointées ou piquées ensemble en plusieurs points glissent moins. Cela réduit le mouvement des bandes. Cela n'élimine pas les bandes, car les deux grilles se chevauchent toujours. La confection de l'ourlet et de la fente détermine également la liberté de mouvement des épaisseurs; voir notre note sur fentes latérales sur les caftans, jupes et robes.
Comment spécifier la superposition pour que l'effet n'apparaisse pas en production de série
Précisez la superposition en nommant exactement les deux couches, fixer le droit-fil de chacun, et en exigeant « aucune bande mouvante visible au porter” une condition d'approbation pour l'échantillon. Le moiré vit entre deux couches, ainsi une spécification qui ne mentionne que le tissu supérieur laisse la moitié de la cause inexpliquée.
- Nommez les deux tissus. Indiquez le tissu supérieur et le tissu de la sous-couche sur le tech pack: Par exemple, « superposition de mousseline de polyester sur doublure en satin de polyester », pas « robe en mousseline, doublé”. Si la sous-couche est un imprimé, joindre le fichier graphique de l'imprimé, car l'imprimé est la deuxième grille.
- Marquez le droit-fil sur chaque pièce de patron de chaque couche. Si vous souhaitez que la superposition et la sous-couche soient coupées sur des droits-fils différents, l'indiquer sur le patron, pièce par pièce. Ne laissez pas le droit-fil de la sous-couche sans repère sur un organza, robe en voile ou en résille.
- Choisissez la sous-couche en tenant compte du moiré. Si le modèle le permet, un tissu uni, opaque, une doublure unie sous un caftan en mousseline ou en georgette en élimine une deuxième, grille transparente différente. Cela n'empêche pas les bandes là où le tissu transparent se replie sur lui-même ou là où les épaisseurs transparentes se chevauchent, vérifiez donc tout de même l'échantillon au porté. Si le modèle nécessite du transparent sur du transparent, consigner quelle association a été testée et approuvée.
- Verrouiller les tissus approuvés. Les bandes dépendent du pas de chaque tissu. Une confection différente de « la même” mousseline de soie, l'organza ou la résille a un pas différent, de sorte que cela peut produire différentes bandes. Inscrivez les références de tissu approuvées dans la commande, et demandez à être prévenu avant tout remplacement.
- Indiquez comment les couches sont assemblées. Indiquez où le tissu supérieur est fixé à la couche inférieure: encolure uniquement, encolure et taille, ou fixé en des points donnés. Cela contrôle le degré de glissement des couches au porté.
- Rédigez la condition d'approbation en termes simples. Par exemple: « L’échantillon approuvé ne présente aucune bande mouvante visible lorsqu’il est porté et en mouvement, à la lumière du jour et sous l'éclairage du magasin.” Décrivez les conditions d’observation qui vous importent. Il n’existe aucun numéro industriel pour cela, définissez-le donc vous-même.
- Si vous souhaitez un aspect moiré, le commander en tant que tissu. Un tissu à finition moirée est obtenu en calandrage avec des rouleaux cannelés. Ne comptez pas sur la superposition pour obtenir un motif maîtrisé.
Comment le vérifier au stade de l'échantillon
Vérifiez-le en déplaçant les couches, pas en observant un échantillon à plat. Le moiré dans une robe en mousseline ou un caftan en organza dépend de l'angle et du mouvement entre les couches, ainsi un vêtement immobile sur une table peut le masquer.
- Test sur échantillon avant la coupe. Posez le tissu de la couche supérieure sur le tissu de la sous-couche, sous une bonne lumière. Tournez lentement la couche supérieure, faites-le ensuite glisser. Si des bandes apparaissent et traversent le tissu, l'association est délicate. Répétez avec les couches dans le sens du droit-fil prévu pour la coupe.
- Utilisez les tissus réels. Testez la superposition et la doublure réelles qui seront utilisées pour la production en série, y compris l'imprimé réel si la couche inférieure est imprimée. Une mousseline ou une résille différente présente un pas différent.
- Essayez l’échantillon sur une personne ou une forme en mouvement. Marche, tourner et s'asseoir. Observez la jupe de la robe, le corps du caftan et les zones froncées, là où les plis modifient le plus l'angle.
- Examinez sous plus d'un éclairage. Regardez avec la lumière de face, de côté et depuis l'arrière du vêtement. Le rétroéclairage révèle le plus nettement la grille ajourée d’un tissu transparent.
- Ne jugez pas uniquement d’après une photo ou une vidéo. Le capteur d’un appareil photo est lui-même une grille régulière de pixels, de sorte qu'une photo d'un tissu fin peut faire apparaître des bandes invisibles à l'œil nu. Confirmez à l’œil nu, en personne ou lors d'un appel vidéo en direct.
- Consignez ce que vous avez approuvé. Notez les références des tissus, le droit-fil de chaque couche et la façon dont les couches sont assemblées. Mettez la note avec l'échantillon approuvé, pour que la production en série soit réalisée selon la même confection.
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