הרצועות הגליות הן מוארה. הן מופיעות כאשר מניחים רשת סדירה אחת, מבנה שקוף מעל מבנה אחר שאינו זהה לחלוטין, כך שהמרווח או הזווית מעט שונים. על שולחן השכבות מונחות ללא תנועה ושטוחות. על גוף בתנועה, הזווית והמרווח בין השכבות משתנים כל הזמן, כך שהפסים מופיעים ונעים.
מה גורם לשכבה שקופה לנצנץ או להציג פסים גליים?
שכבה שקופה מציגה פסים גליים כאשר החוטים או החורים שלה יוצרים רשת סדירה, והרשת הזו מונחת מעל רשת סדירה שנייה ששונה במקצת. אפקט זה נקרא דוגמת מוארה. שתי דוגמאות יוצרות אותו רק כאשר הן לא זהים לחלוטין, אך מוסט, מסובב, או בעלי פסיעה שונה במקצת. “פסיעה” כאן פירושו המרחק מחוט אחד, או חור אחד, אל הבא.
כמה בדים שקופים הם בעלי מארג סדיר. אורגנזה היא בד דק, מארג פשוט, בד שקוף. וואל הוא א קַל מִשְׁקָל, שקוף, בד רגיל. טול הוא מרושת בדוגמה משושה עם פתחים קטנים. תחת זכוכית מגדלת, שיפון מזכיר רשת עדינה או מארג. כך ששכבת שיפון עליונה על שמלה, או שכבת אורגנזה עליונה על כפתן, היא רשת עדינה המונחת מעל מה שנמצא מתחתיה.
שתי עובדות מהגאומטריה מסבירות את מה שהקונה רואה.
- הרצועות גדולות בהרבה מהחוטים. כאשר שתי רשתות זהות מוטות בזווית קטנה, המרחק בין הפסים שווה בקירוב לפסיעת החוט חלקי הזווית (ברדיאנים). ה אותו מקור נותן קירוב זוויות קטנות זה. זווית קטנה מאוד יוצרת פסים רחבים מאוד. זו הסיבה שחוטים שאינכם יכולים לראות אחד אחד עדיין יכולים ליצור פסים שרואים מקצה החדר.
- הרצועות נעות מהר יותר מהבד. כאשר שכבה אחת זזה, דוגמת המוארה נעה במהירות גבוהה יותר מאשר השכבה עצמה. תנודה קלה של כפתן שיפון יכולה לגרום לפסים לנוע לרוחב הבגד. זהו ה״נצנוץ” מי שלובש רואה, והסיבה שקל לפספס את האפקט על דוגמה נייחת.
זה אינו זהה לבד מוארה
בדים מסוימים מיוצרים עם מראה מוארה בכוונה. “מוארה” הוא גם שמו של אריג, היסטורית משי, עם מראה גלי, “בעל מראה גלי” מַבָּט. גימור זה מבוצע במפעל באמצעות קלנדרינג. גלילים מחורצים לכבוש את הבד ולשטח חלק מהחוטים בעוד שאחרים נשארים עגולים, ושני סוגי החוטים מחזירים אור באופן שונה. הדוגמה מקובעת בתוך בד אחד. הוא אינו זז כאשר הלובשת זזה.
אפקט מוארה משכבות הוא שונה. הוא אינו קיים באף אחד משני הבדים. הוא קיים רק במקומות שבהם שתי שכבות חופפות, וזה משתנה בכל פעם שהם זזים. אם קונה מעוניין במראה מוארה, להזמין בד בגימור מוארה. אם קונה אינו מעוניין בפסים בשמלה מרובת שכבות, הפתרון נעוץ באופן שבו נבחרות השכבות, חתוך ומחובר.
אילו שילובים גורמים להופעתו?
הצירופים שמבליטים אותו הם שתי רשתות סדירות בעלות פסיעה דומה: שקוף מעל שקוף מאותו הבד, רשת על גבי רשת, ובד שקוף מעל פסים דקים, לִבדוֹק, רשת או הדפס גיאומטרי. ככל ששתי הרשתות קרובות יותר בפסיעה ובזווית, כך הפסים רחבים יותר, וככל שהם נעים מהר יותר על פני הבד בעת תנועה. בד חלק, אטום, בטנה חלקה מסלקת סיבה אחת: אין שני, רשת שקופה שונה מאחורי הבד השקוף. הדבר אינו מבטל כל גורם. במקום שבו בד שקוף רחב או מכווץ מתקפל על עצמו, או כאשר שתי שכבות שקופות חופפות, הבד הוא עדיין שני עותקים של רשת אחת, מוסטים או מסובבים זה ביחס לזה, כך שפסים עדיין יכולים להופיע. בד שקוף המורחק מבטנה בהירה יכול ליצור פסים גם באמצעות הצל שלו עצמו, התופעה הידועה בשם מוארה צל.
ז'ורז'ט דורש הערה נפרדת משלו. בד ז'ורז'ט נארג מ חוטי קרפ בעלי שזירה הדוקה, פיתולי S מתחלפים- ופיתול Z, המעניקים לו מרקם מקומט. שיפון משתמש גם ב פיתול S לסירוגין- וחוטי קרפ בפיתול Z, והפיתול מכווץ מעט את הבד. רשת מכווצת פחות סדירה מרשת שטוחה. מוארה דורש רשתות סדירות, לכן היינו מצפים לפסים חלשים יותר מז'ורז'ט מאשר מאורגנזה. זוהי ציפייה מנומקת, לא תוצאה מדודה. בדקו את הבד שלכם.
| שילוב (שכבה עליונה מעל שכבה תחתונה) | דוגמאות לבגדים | סיכון | למה |
|---|---|---|---|
| אורגנזה מעל אורגנזה | חצאית של שמלה מרובת שכבות, כפתן אורגנזה עם בטנת אורגנזה | גָבוֹהַ | שתי רשתות שטוחות באריגת פשתן בעלות אותה פסיעה. כל זווית קטנה ביניהן יוצרת פסים רחבים. |
| רשת או טול מעל רשת או טול | שמלת רשת מדורגת, חצאית שכבות בסגנון נופש | גָבוֹהַ | שתי רשתות משושות סדירות. החורים הפתוחים יוצרים ניגודיות גבוהה. |
| וייל מעל וייל | קפטאן מוואל דו-שכבתי או שמלת חוף | גָבוֹהַ | שתי רשתות באריגת פשתן בעלות אותה פסיעה. |
| כל בד שקוף על גבי פסים דקים, הדפס משבצות או גיאומטרי | שכבת שיפון עליונה על שמלת סליפ מודפסת | גָבוֹהַ | ההדפס הוא רשת סדירה שנייה. אם הפסיעה שלו קרובה לדוגמת הבד השקוף, נוצרים פסים. |
| כל בד שקוף מעל בטנת רשת או פאנל רשת | כפתן אורגנזה מעל שמלת תחתית מ-power-mesh | גָבוֹהַ | רשת היא מארג סדיר של חורים. |
| שיפון על גבי שיפון | קפטאן או שמלת מקסי משיפון דו-שכבתי | בדקו זאת | שיפון נראה כמו רשת עדינה, אך פיתול הקרפ מכווץ אותו קלות, כך שהרשת פחות סדירה. |
| ז'ורז'ט על גבי ז'ורז'ט | שמלה או קפטאן מז'ורז'ט דו-שכבתי | בדקו זאת | משטח הקרפ המקומט שובר את הרשת הסדירה. |
| שכבה שקופה של בד אחד מעל שכבה שקופה של בד אחר עם מרווח שונה לחלוטין | שכבת רשת עליונה על שמלת שיפון | משתנה, בדקו זאת | הפרש פסיעה גדול יותר מקרב את הפסים זה לזה והופך אותם לעדינים יותר. השאלה אם הם עדיין נראים לעין תלויה בבדים. |
| כל בד שקוף מעל צבע אחיד, אטום, בטנה חלקה | כפתן שיפון עם בטנת סאטן חלקה או ג'רזי | בדקו זאת | אין שני, רשת שקופה שונה מאחורי הבד השקוף. פסים עדיין יכולים להיווצר במקום שבו הבד השקוף מתקפל על עצמו או במקום שבו שכבות שקופות חופפות. |
ה״הבדל הגדול יותר, פסים עדינים יותר” הקו נובע מאותה גיאומטריה. עבור שתי רשתות מקבילות, ככל שהפער בפסיעה גדול יותר, כך האזורים הכהים והבהירים קרובים יותר.
האם הזווית שבה השכבות נחתכות או נתפרות משנה זאת?
כֵּן. הזווית בין שתי השכבות קובעת את גודל הרצועות. זווית קטנה בין שתי שכבות של אורגנזה או רשת יוצרת פסים רחבים. זווית גדולה יותר יוצרת פסים צרים יותר. זה נובע ישירות מה יחס בזווית קטנה מעל. איננו מגדירים ”בטוח” זווית, מכיוון שאף מקור שמצאנו אינו מציין אחד. הזווית הנכונה תלויה בפסיעה של שני הבדים שלכם, ורק בדיקה יכולה לחשוף זאת.
שלושה דברים בגזרה ובתפירה משנים את הזווית או את הפסיעה על הגוף.
- כיוון חוט השתי של כל שכבה. אם שכבת השיפון העליונה ושכבת השיפון התחתונה של שמלה נגזרות שתיהן לפי חוט ישר ונתפרות לאותו תפר, החוטים שלהם כמעט מקבילים. כמעט מקביל פירושו זווית קטנה, וזווית קטנה פירושה פסים רחבים.
- גזירות אלכסון. אלכסון אמיתי הוא 45 מעלות ביחס לשתי ולערב, ובד ארוג הוא אלסטי יותר בכיוון האלכסון. שכבת אורגנזה או וואל בגזירת אלכסון נמתחת כאשר הלובש זז. מתיחה משנה את מרווח המארג, ושינוי במרווח משנה את הפסים. לכן שכבה בגזרת אלכסון בכפתן או בשמלת סליפ יכולה ליצור פסים שמשתנים בכל צעד.
- נפילת הבד וקפלים. בקפטאן רחב או בשמלת ריזורט מכווצת, השכבות מתקפלות ומתפתלות. כל קפל משנה את הזווית המקומית בין שתי הרשתות. לאחר מכן הרצועות עוקבות אחר הקפלים ונעות איתם.
גם לאופן שבו השכבות מחוברות יש חשיבות. שכבות המחוברות רק במפתח הצוואר או במותניים חופשיות להחליק זו על גבי זו. החלקה מזיזה את הפסים, והפסים נעים מהר יותר מהשכבות. שכבות שנתפסו או נתפרו יחד בנקודות רבות יותר מחליקות פחות. זה מפחית את תנועת הרצועות. הדבר אינו מעלים את הפסים, מכיוון ששתי הרשתות עדיין חופפות. מבנה המכפלת והשסע קובע גם הוא עד כמה השכבות נעות בחופשיות; ראו את ההערה שלנו לגבי שסעים בצדדים בכפתנים, חצאיות ושמלות.
כיצד להגדיר את השכבה העליונה כדי שהאפקט לא יופיע בייצור הסדרתי
הגדירו את השכבה העליונה על ידי ציון שתי השכבות במפורש, קיבוע כיוון החוט של כל אחד, ולהגדיר ”ללא פסים נעים הנראים לעין בעת לבישה” תנאי אישור לדוגמה. מוארה מתקיים בין שתי שכבות, כך שמפרט המציין רק את הבד העליון משאיר מחצית מהסיבה פתוחה.
- ציינו את שמות שני הבדים. ציינו את בד השכבה העליונה ובד שכבת הבסיס ב-tech pack: לְדוּגמָה, “שכבה עליונה של שיפון פוליאסטר על גבי בטנת סאטן פוליאסטר”, לא ״שמלת שיפון, עם בטנה”. אם השכבה התחתונה היא בד מודפס, לצרף את גרפיקת ההדפס, מכיוון שההדפס הוא הרשת השנייה.
- סמנו את קו כיוון החוט בכל חלק גזרה של כל שכבה. אם אתם רוצים שהשכבה העליונה והשכבה התחתונה יהיו בכיווני חוט שונים, לציין זאת על הגזרה, פריט אחר פריט. אל תשאירו את כיוון החוט של השכבה התחתונה לא מסומן על אורגנזה, שמלת וואל או רשת.
- בחרו את השכבה התחתונה תוך התחשבות באפקט המוארה. אם העיצוב מאפשר זאת, בד חלק, אטום, בטנה חלקה מתחת לקפטאן שיפון או ז'ורז'ט מסלקת סיבה שנייה, רשת שקופה שונה. הדבר אינו מונע פסים במקומות שבהם הבד השקוף מתקפל על עצמו או במקומות שבהם שכבות שקופות חופפות, לכן עדיין בדקו את הדוגמה בעת לבישה. אם העיצוב דורש שקוף על גבי שקוף, לתעד איזה שילוב נבדק ואושר.
- קבעו סופית את הבדים המאושרים. הרצועות תלויות בפסיעה של כל בד. מבנה שונה של “אותו” שיפון, לאורגנזה או לרשת יש פסיעה שונה, כך שזה יכול ליצור פסים שונים. רשמו את מק״טי הבדים המאושרים בהזמנה, ובקשו לקבל עדכון לפני כל החלפה.
- ציינו כיצד השכבות מחוברות. ציינו היכן השכבה העליונה מחוברת לשכבה התחתונה: מפתח צוואר בלבד, מפתח צוואר ומותניים, או מוצמד בנקודות מסוימות. זה קובע עד כמה השכבות מחליקות בזמן הלבישה.
- כתבו את תנאי האישור במילים פשוטות. לְדוּגמָה: “דוגמה מאושרת אינה מציגה פסים נעים נראים לעין בעת לבישה ותנועה, באור יום ותחת תאורת חנות.” תארו את תנאי הצפייה שחשובים לכם. אין לכך מספר תקני בענף, אז הגדירו זאת בעצמכם.
- אם אתם מעוניינים במראה מוארה, להזמין אותו כבד. בד בגימור מוארה מיוצר על ידי קלנדור באמצעות גלילים מחורצים. אל תסתמכו על שכבות כדי לקבל דוגמה מבוקרת.
כיצד לבדוק זאת בשלב הדוגמה
בדקו זאת על ידי הזזת השכבות, לא על ידי התבוננות בדוגמה שטוחה. מוארה בשמלת שיפון או בכפתן אורגנזה תלוי בזווית ובתנועה בין השכבות, כך שבגד ללא תנועה על שולחן יכול להסתיר זאת.
- בדיקת דוגמת בד לפני הגזירה. הניחו את בד השכבה העליונה מעל בד השכבה התחתונה, בתאורה טובה. סובבו לאט את השכבה העליונה, ואז החליקו אותו. אם מופיעים פסים שנמתחים לרוחב, ההתאמה רגישה. חזרו על הפעולה עם השכבות בכיוון החוט שאתם מתכננים לגזור.
- השתמשו בבדים האמיתיים. בדקו את השכבה העליונה והבטנה בפועל שישמשו בייצור ההמוני, כולל ההדפס בפועל אם השכבה התחתונה מודפסת. לבד שיפון או רשת שונים יש פסיעה שונה.
- נסו את הדוגמה על אדם או על צורה נעה. הליכה, להסתובב ולשבת. התבוננו בחצאית השמלה, גוף הקפטאן והאזורים המכווצים, במקומות שבהם הקפלים משנים את הזווית במידה הרבה ביותר.
- התבוננו ביותר מסוג תאורה אחד. התבוננו עם תאורה מלפנים, מהצד ומאחורי הבגד. תאורה אחורית מציגה את הרשת הפתוחה של בד שקוף בצורה הברורה ביותר.
- אל תשפטו רק על פי תמונה או סרטון. חיישן מצלמה הוא בעצמו רשת קבועה של פיקסלים, כך שתצלום של בד עדין יכול להראות פסים שאינם נראים לעין. ודאו בעין, באופן אישי או בשיחת וידאו חיה.
- תעדו את מה שאישרתם. רשמו את מק״טי הבד, כיוון החוטים של כל שכבה ואופן חיבור השכבות. צרפו את ההערה לדוגמה המאושרת, כדי שהייצור ההמוני ייעשה באותו המבנה.
KK Fashion Exports ייצרה שמלות, קפתאנים ובגדי ריזורט לקונים ברחבי העולם מאז 2003. המינימום שלנו לשמלות, גלביות ובגדים אחרים הם מ 200 חתיכות לכל סגנון, לכל צבע. שלחו לנו את ה-tech pack שלכם עם שמות שתי השכבות, ועיינו ב קולקציית קפטנים וההערה שלנו לגבי פוליאסטר ג'ורג'ט קפטנים.
פיתוח קולקציית בגדי נשים? ראו איך אנחנו עובדים כ- יצרן בגדי נשים בהודו.
צפה ב-B2B lookbooks → הצצה לקולקציות האחרונות שלנו. בקש את המגוון המלא: עיצובים נוספים לפי בקשה.
