Един кафтан няма почти какво да гледа в начина, по който е кроен. Виси от раменете, страничните шевове са прави или почти прави, и няма стреличка за бюст, шев на талията или глава на ръкава, за да носите окото. Декорацията върши работата, която оформянето върши при вталената дреха. Това е практическата причина кафтани носят по-широка гама от разкрасяване от другите неща, които правим — това е единствената категория, в която пискюли, бродерия и тапицерия с помпони се появяват.
Всяка опция променя дрехата по различен начин, и всеки ви ангажира с нещо на етикета за грижа. Ето какво всъщност правят обикновените.
Пискюли
Пискюлите са най-честата украса на кафтаните, които изработваме. Те обикновено седят в краищата на вратовръзка или шнур, в точката на предна цепка, или разположени по протежение на подгъв или странична разцепка.
Това, което пискюлът прави с дрехата, е местно: тегло и движение на едно място. Пискюл в долната част на предната цепка издърпва отвора направо и го спира да се издига нагоре; пискюли по дължината на подгъва добавят малко люлеене. Никъде другаде в дрехата не се променя.
Въпросът за издръжливостта е почти изцяло свързан с котвата. Пискюл е прикрепен в една точка, така че цялото напрежение от носенето, манипулиране и пране на концентрати в една малка част от кърпата. На вратовръзка, пискюлът се дърпа всеки път, когато дрехата се облича и съблича. Дали котвата е зашита в шев, подвързан ръб или двоен подгъв — някъде с два или повече слоя за поемане на шева — или в еднослойна кърпа има голяма разлика в това колко дълго оцелява. Това принадлежи към спецификацията, не е оставен отворен.
В прането, пискюли плетеница. Полата на пискюла се увива около себе си и около всичко останало в барабана, и барабанна сушилня накъдря и ожулва краищата на преждата. Пискюл шега реалистично носи инструкции за ръчно пране или пране в мрежеста торба, и без сушене в сушилня.
Още две неща, които трябва да уредите преди насипно състояние. Преждата за пискюли обикновено е различно влакно от кърпата за тялото и винаги е различна партида на боя, така че може да се свие с различна скорост и може да кърви. И двете се намират чрез пране на гарнитурата заедно с тъканта на тялото — не като ги перете отделно.
бродерия
Бродерията добавя маса на конеца към определена област и перфорира земята, докато го прави. И двете имат значение на кафтан, тъй като земята обикновено е лека — воал, морава, жоржета, изкуствена коприна — и лекият плат е това, което показва напрежението.
Какво прави с плата
Плътният мотив е по-твърд и по-тежък от тъканта около него. На хомот, който често е точно това, което искате: държи линията на раменете и предпазва много течната кърпа от свиване на врата. Същата плътност на подгъва или отвора на ръкава се чете като тегло, което се влачи. Отворете, линейна работа — очертава, изпълняващ бод, оскъдни шарки — добавя модел с много малко промяна в ръката.
Напрежението на шева издърпва земята, така че тъканта трябва да се държи плоска, докато се шие. Това е работата на подкрепата, и изборът на подложка е ограничен от плата. Изрязаната подложка остава в дрехата постоянно и продължава да поддържа шевовете при всяко пране; върху чиста или бледа земя прозира от лицето и не може да се използва. Откъсващите се и разтварящи се подложки не оставят нищо след приключване на шева. Така че на чист кафтан има истински таван на плътността на шева, и преминаването покрай него ви дава набръчкан панел.
Втората причина за набръчкване се появява по-късно. Конецът за бродиране от полиестер не се свива; памук или вискоза. Бродирайте плат, който не е бил свит, и земята се свива около нишка, която не го прави, така че панелът се набръчква след първото измиване, въпреки че пробата лежи равна. Предварителното свиване на тъканта преди да бъде бродирана е поправката, и това е решение на етапа на тъканта — не може да се коригира при довършване. Обикновен зашит шев може набръчкване след измиване по същата причина, с шевни конци, заместващи конци за бродиране.
Нишка
Три вида конци покриват повечето бродерии на кафтани, и те не са взаимозаменяеми:
- Полиестер — най-издръжливият на пране от трите. Най-висока устойчивост на опън и абразия, задържа добре цвета. Разумната настройка по подразбиране за всичко, което ще се пере често.
- Вискоза (изкуствена коприна) — избран заради блясъка си, и нищо друго не изглежда така. Освен това има най-ниската якост на мокро и най-слабата устойчивост на абразия от трите, губи голяма част от здравината си, докато е мокър, което е точно когато се развълнува. Подходящ е за декоративни работи върху дрехи, които се перат нежно и рядко. Това е лош избор за парче, което клиентът ще пере машинно всяка седмица.
- Памук — по-скоро матово, отколкото лъскаво, и седи на земята, а не върху нея. По-силна мокра от вискоза, но може да се свие, и неговата устойчивост на багрилото варира в зависимост от нюанса, така че тъмна нишка върху бледа земя се нуждае от тест за кървене.
Гърбът на бродерията също е част от дрехата. На прозрачен кафтан без подплата обратната страна на шева се вижда и докосва кожата, и дълги плувки на гърба се хващат за халки и гвоздеи. Облицовка или лека подплата зад панела решава и двете, с цената на допълнителен слой, който променя начина, по който тази част от дрехата виси.
Помпони
Помпоните се доставят като непрекъсната лента: помпоните са прикрепени по тясна тъкана глава, и заглавката е това, което се зашива. На кафтан обикновено отива в подгъва, отвор за ръкав, цепка на врата или странична цепка, захванат в шева или под подвързване, така че лентата да е скрита и да се показват само помпоните.
От тази конструкция следват две неща.
Първо, гарнитурата е толкова сигурна, колкото и шевът, в който е захваната, и помпоните стоят извън този шев, където поемат цялата абразия. Трият се в столове, презрамките на чантата и този, който ги носи, и те се хващат за нещата. Това не е грешка; това е помпонът.
Второ, заглавната лента е втора тъкан със собствена степен на свиване, зашити в права линия по ръба. Ако се свие по-малко от плата, към който е прикрепен, лентата завършва по-дълга от ръба и подгъва се вълни. Ако се свие повече, изтегля подгъва и чашките на ръба. И в двата случая получавате вълнообразен подгъв след първото пране на дреха, която е останала плоска. Прането на тапицерията и тъканта на тялото заедно преди насипно състояние е това, което го хваща.
Фибрите решават как ще изглеждат помпоните след няколко измивания. Вълнени филцове — възбуда, топлината и влагата сплитат влакната, и помпонът става твърд и се свива. Памукът не се усеща, но губи плътност и омеква. Акрилът поддържа формата си най-добре, поради което е често срещано, с цената на леко синтетичен блясък. Като с пискюли, гарнитурата се боядисва отделно от дрехата, така че силен цвят срещу бледа основа е тест за кървене, преди да е нещо друго.
Един полезен страничен ефект: подрязаният подгъв е утежнен подгъв, а утежненият подгъв виси по-прав и се държи по-добре при вятър. На много течен кафтан, което е истинско подобрение в това как седи дрехата, не само украса.
Печат
Дигитален печат
Дигиталният печат е единствената опция тук, която украсява плата, без да добавя нищо към него. С реактивни мастила върху памук, цветът се фиксира във влакното чрез пара и нефиксираното багрило се отмива, така че печатният плат се държи и тежи по същество същото, както преди. За дреха, чиято цялостна привлекателност е, че се движи, това е точката, която си струва да имате: модел без наказание в драпиране.
Системата с мастила е нещото, което трябва да се уточни, защото определя бързината:
- Реактивен, върху памук и други целулози — багрилото се свързва химически с влакното. Добра устойчивост на измиване и триене, без дребни в ръка. Нуждае се от пара и измиване след отпечатване, поради което се случва на етапа на печат и не може да се добави по-късно.
- Диспергиране и сублимация, върху полиестер — багрилото навлиза във влакното при нагряване. Много добра устойчивост на пране върху полиестер, и работи само върху полиестер и няколко други синтетични материи, не на памук.
- Пигмент — цветът стои на повърхността, държан от свързващо вещество, и се излекува, а не се изпарява и измива. По-просто и по-евтино, но леко втвърдява повърхността и устойчивостта му на миене и триене е по-ниска. Изтриването на цвета върху бледа каишка на чанта е проблем с пигмента.
Защото няма паравани, няма цена за цвят и повторен размер за проектиране. Това отваря две неща, които ситопечатът не може лесно да направи: фотографски и градирани произведения на изкуството, и проектирано разположение — граница, която седи точно на подгъва, мотив, центриран върху предния панел, огледални ръкави.
Инженерните отпечатъци имат цена, която е лесно да се пропусне. Произведението на изкуството трябва да бъде поставено върху частите на шаблона, и се поставя отново за всеки размер. След това парчетата могат да бъдат изрязани само там, където ги поставя печатът, така че те не могат да се въртят или влагат свободно в капките за използване на маркера и тъканта. Платът се отпечатва за тази поръчка, а не се изтегля от склад. Нищо от това не е причина да избягвате инженерните отпечатъци; това е причина да вземете решение рано, защото това не е промяна, която можете да направите, след като тъканта е отпечатана.
Едно нещо, което трябва да проверите при лек кафтан: мастиленоструйният нанася цвят върху лицето на плата, така че обратната страна се чете по-бледа от лицето, още повече при по-тежки тъкани. На широка дреха, където ръкавът се обръща назад или подгъвът се повдига, вътрешността се вижда.
Блок печат
Ръчният блоков печат е различно предложение. Дизайнът е издълбан в дървени блокове, един блок на цвят, и щамповани по дължината на плата на ръка, регистрирани на око срещу маркировката на тона.
Методът произвежда това, което хората искат от него: няма две еднакви повторения, ръбовете са меки, и плътността на цвета варира леко в зависимост от това колко паста е взел блокът и колко силно е бил ударен. Това също означава, че вариацията е присъща, а не дефект. Трябва да се съгласува при одобрението — със зачеркване, което показва диапазон на вариация, а не на едно перфектно впечатление — или ще се върне като жалба за качество при доставката, за която е проектиран.
Две практически граници. Не е налична фина градация; блоковият печат дава плоски цветни области, и всеки допълнителен цвят е още един блок и още едно преминаване. А устойчивостта зависи от това коя система за оцветяване използва принтерът, който варира, така че трябва да се тества върху действителната отпечатана тъкан, а не да се предполага от техниката.
Правилото, което свързва всичко това заедно
Всичко, което добавите към една дреха, е втори материал със собствена скорост на свиване и собствена боя. Конец за бродиране, заглавна лента, шнур с пискюл, класьор за печат — всеки от тях е компонент, срещу който тъканта на тялото не е тествана.
Което води до частта, която най-често се урежда твърде късно: етикетът за грижа се определя от най-малко толерантния компонент в дрехата, не от тъканта на тялото. Кафтан от памучен воал, който с радост би понесъл топло машинно пране, става дреха за ръчно пране в момента, в който носи бродерия от вискозен конец, вълнен помпон или набор от пискюли. Ако брифът е парче, което трябва да оцелее след седмично пране, оставете това да доведе до избора на разкрасяване, вместо да го откриете след това.
Избор между тях
| Техника | Ефект върху дрехата | Основна трайност или ограничение за грижа |
|---|---|---|
| Пискюли | Тегло и движение в точка; издърпва цепка или подгъва прав | Целият товар се концентрира върху една котва; заплитания при пране, без сушене в сушилня |
| бродерия | Текстура и локална скованост; може да държи линията на раменете или да влачи подгъва | Нишковидните влакна осигуряват издръжливост при пране; набръчкване от напрежение на шева или несвита основа |
| Помпони | Декориран ръб, и утежнен подгъв, който виси по-прав | Свиване на заглавната лента срещу плата на тялото; помпоните поемат цялата абразия |
| Дигитален печат | Модел без промяна на теглото или драпировка; възможно инженерно поставяне | Системата за мастило задава устойчивост; проектираните оформления струват използването на плат и не могат да бъдат променени със закъснение |
| Блок печат | Плосък цвят с видима неравност на ръката | Вариантът трябва да бъде одобрен като диапазон; устойчивостта зависи от използвания оцветител |
Това са тези, които се появяват най-често на кафтаните, не цялото поле. Плетене с мъниста, пайети, апликация, вмъкване на дантела и кантове, плетене на една кука, рязане, гота пати, зари, смокинг и шибори се появяват и на кафтаните, и всеки повдига същите два въпроса: какво прави с ръката и виси на плата, и какво прави с етикета за грижа.
Каква спецификация трябва да определи
Наименуването на техниката не е спецификация. За някое от тези, нещата, които решават резултата са:
- Където седи върху дрехата, и в какво е закотвен — шев, подвързан ръб или двоен подгъв, а не еднослойна кърпа.
- Влакното на нишката, гарнитура или прежда с пискюли, избран спрямо етикета за грижа, който възнамерявате да отпечатате, не обратното.
- Независимо дали шлифованата тъкан е свита преди да бъде бродирана или подрязана.
- Тест за пране на гарнитурата заедно с тъканта на тялото, за свиване и за обезцветяване. Компонентите, измити отделно, не ви казват нищо за това как се държат прикрепени един към друг.
- За отпечатъци, мастилената система по име. За блокови разпечатки, одобрено зачеркване, което показва обхвата на вариациите, които приемате.
KK Fashion Exports произвежда дамски кафтани в Нойда, Индия, за чуждестранни марки и вносители. Пискюли, бродерия, гарнитурата с помпони и щампованите основи се появяват в кафтаните, които произвеждаме.
Planning a kaftan range? Вижте как работим като kaftan manufacturers in India.
